D'accord

Dans la création picturale, c'est avec le développement de l'abstraction géométrique au début du XXe siècle que la grille devient pour la première fois un thème pictural à part entière. Dans les tableaux de Piet Mondrian, elle devient un élément de composition déterminant pour l'œuvre. L'artiste néerlandais ne définit ni ne calcule à l'avance la structure de ses œuvres ; il recherche plutôt, au cours de son processus de création, un rapport harmonieux et équilibré entre la ligne, la surface et la couleur. Partant de là, l'exposition met en lumière la richesse des variantes de principes structurels en apparence simples au cours de la seconde moitié du XXe siècle. Les portfolios graphiques de Max Bill et d’Attila Kovács, par exemple, reposent sur des systèmes précis et interdépendants, prenant le carré comme point de départ de leurs recherches. Chez Bill, la disposition des carrés colorés sur une feuille est identique ; seule la répartition des surfaces noires ou blanches varie librement, créant ainsi une impression visuelle changeante. Le rythme et la répétition deviennent deux principes de conception importants dans les œuvres de l’OP Art et jouent également un rôle significatif en tant que points de trame chez Roy Lichtenstein ou Sigmar Polke.